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藝考培訓(xùn)中聲帶、氣息、共鳴三者之間的“平衡

來源:風(fēng)華國韻 2018-04-29 08:59:31 藝考培訓(xùn)中聲帶、氣息、共鳴三者之間的“平衡 718

        首先,聲帶與氣息之間的平衡。聲帶良好閉合的狀態(tài)下,氣息才會被充分利用;適度的氣息去觸碰聲帶,聲帶也會更好的閉合。在打開喉嚨與拉緊聲帶建立平衡,而發(fā)出美妙的音質(zhì)時,若不加入氣息吹動聲帶被動的閉合,長期主動閉合聲帶會對聲帶有所傷害。講到聲帶與氣息之間的配合,就要提到歌唱中的“貝諾利效應(yīng)”。歌唱時,不斷向外呼出的氣吹動聲帶,促使聲帶被動閉合,從而發(fā)出聲音。氣息向外呼時產(chǎn)生的壓力與聲帶之間存在對抗的壓力。聲帶以全段振動的形式發(fā)真聲時,聲門關(guān)閉時間大于開放時間,其氣息的消耗量較低;聲帶邊緣振動的形式發(fā)假聲時,聲門關(guān)閉時間小于開放時間,其氣息的消耗量較高。所以,在以真聲為主的低音區(qū),聲帶與氣息兩者對抗的壓力較小;在以假聲為主的高音區(qū),聲帶與氣息兩者對抗的壓力較大。當(dāng)真假聲比例在各個音區(qū)中,達(dá)到平衡的混聲狀態(tài),其氣息的消耗量必然介于真聲、假聲之間。聲帶振動保持一個均勻的氣息壓力下,才會自然調(diào)整它的長度、寬度厚度和密度。但是氣息與聲帶兩者,在大多數(shù)情況下往往以失衡的形式出現(xiàn)。所以需要逐步協(xié)調(diào)兩者的壓力。若學(xué)員音色比較干癟,常常是聲帶閉合向下的壓力大于氣息的壓力,長此以往會造成聲帶損耗過大,甚至引發(fā)聲帶的病變,針對這類學(xué)員應(yīng)采用“軟起音”的方法來進(jìn)行訓(xùn)練,即先吐氣再發(fā)聲的方式,在這種方式下聲帶的輕技能才會逐漸凸顯,加之協(xié)調(diào)輕重機(jī)能聲音才能更加圓潤。如若學(xué)員聲色比較沙啞,或者聲音音量較小時,常常是因?yàn)闅庀⒋祫勇晭У膲毫Υ笥诼晭ч]合阻擋氣息的壓力,這種發(fā)聲方法久而久之會造成聲帶充血或發(fā)炎。針對這類學(xué)員應(yīng)采用“硬起音”的方式來訓(xùn)練,即強(qiáng)調(diào)先閉合聲帶,后運(yùn)用氣息。練習(xí)強(qiáng)調(diào)先出現(xiàn)母音的字頭,或練聲曲采用輔音在前、元音在后的方式,強(qiáng)迫學(xué)員的聲帶閉合,或者采用呼氣時發(fā)出“思”字的方式來加強(qiáng)聲帶阻氣的機(jī)能。當(dāng)氣息與聲帶的壓力處于平衡狀態(tài)時,聲帶的振幅會增大,聲音的音量自然就擴(kuò)大了。則不需要通過過分強(qiáng)調(diào)低喉位,來增強(qiáng)音量。  

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