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關(guān)于中國鋼琴音樂發(fā)展的若干思考
來源：風(fēng)華國韻
2018-05-04 15:22:19
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在“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”的關(guān)系問題上要強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新的發(fā)展觀。其一，傳統(tǒng) 不 是 死 的，而 是“流 變”的，黃 翔 鵬先生“傳統(tǒng)是一條河流”的精辟比喻是對(duì)此的深刻揭示。其二，繼承傳統(tǒng)的目的是為了新的創(chuàng)造。中 國鋼琴作品中的“中國風(fēng)格”體現(xiàn)了中國音樂傳統(tǒng)的延續(xù)，但音樂創(chuàng)作還應(yīng)具有時(shí)代性和個(gè)性，因?yàn)橐皇壮晒Φ囊魳纷髌肥歉鞣矫嬉蛩鼐C合的結(jié)果，中 國 鋼 琴音樂創(chuàng)作僅僅運(yùn)用中國元素追求“中國風(fēng)格”是不夠的，在體現(xiàn)民族特色 的 同 時(shí)，還應(yīng)該體現(xiàn)時(shí)代性瑏瑥 和作曲家的藝術(shù) 個(gè) 性，音樂史上各國的作曲大師無不具有這些特點(diǎn)。音 樂 的“時(shí) 代 性”問 題 的 實(shí) 質(zhì)，從 藝術(shù)創(chuàng)作的意義講是要求重新取得內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，即中國鋼琴作品試圖始終表現(xiàn)的“中 國 精 神 內(nèi)涵”與使用 的 各 種“現(xiàn) 代 作 曲 技 法”的 統(tǒng) 一。就 藝 術(shù)個(gè)性而言，中國２０世 紀(jì) 末 期 以 來，政治對(duì)文藝的干預(yù)大大減少，對(duì)“中國風(fēng)格”的理解多元化，將更有利于作曲家創(chuàng)作個(gè)性的充分發(fā)揮，必 將 給 當(dāng) 代 的 音 樂生活帶來活力，對(duì)于中國鋼琴音樂創(chuàng)作追求新的審美格調(diào)和擴(kuò)大音樂的表現(xiàn)力無疑是有開拓意義的。在“民族性與 世 界 性”問 題 上，“民 族 性”應(yīng) 該 具有導(dǎo)向性的意 義。所 謂“民 族 性”，是“指 作 家、藝 術(shù)家創(chuàng)造性地運(yùn)用和發(fā)展本民族的獨(dú)特的藝術(shù)思維方式、藝術(shù)形式、藝術(shù)手法來反映現(xiàn)實(shí)生活，表 現(xiàn) 本 民族特有的思想 感 情，使作品具有民族氣派和民族風(fēng)格。民族性是一個(gè)民族的文學(xué)藝術(shù)成熟的標(biāo) 志之一。”
音樂的“民族 性”，其實(shí)就是一個(gè)民族的審美心理特征在其音樂這種藝術(shù)形式中的外化體現(xiàn)，與該民族的語言、思維和文化歷史傳統(tǒng)有著直接聯(lián)系。音樂的“世界性”表現(xiàn)在一種由于西方文化霸權(quán)的長期統(tǒng)治地位以及媒體技術(shù)發(fā)展帶來的向趨同化方向發(fā)展的世界文化潮流。
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