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音樂藝考必備的作曲基本理論知識(shí)

來源:風(fēng)華國韻 2018-04-05 14:29:56 音樂藝考必備的作曲基本理論知識(shí) 1370

        現(xiàn)在開始學(xué)習(xí)聲樂的小伙伴都在努力準(zhǔn)備著2019年音樂藝考,有很多音樂基礎(chǔ)知識(shí)是音樂藝考前必備的知識(shí)儲(chǔ)備,對(duì)于這些基礎(chǔ)知識(shí),一定要牢記心中,現(xiàn)在我們就來了解一下。
音樂藝考
        什么是曲式學(xué)  
        曲式是指樂曲的結(jié)構(gòu)形式。有“單段體”、“兩段體”、“三段體”、“變奏曲式”“奏鳴曲式”及“回旋曲式”等。各主題樂段用“A,B,…”表示。如 “兩段體”的曲式圖式是“ AB ”;“三段體”的圖式是“ ABA’”,第三段A’與第一段基本相同。兒童歌曲多為兩段體甚至一段體;通俗歌曲多是三段式。而“圓舞曲”則常采用回旋曲式?! ?br />         什么是復(fù)調(diào) 
        “復(fù)調(diào)”是相對(duì)于“主調(diào)”而言。如果只有一個(gè)聲部擔(dān)任主題旋律,其它聲部僅起襯托作用,這樣的音樂叫主調(diào)音樂。如果旋律聲部不只一個(gè),且各聲部橫向上彼此具有獨(dú)立性,縱向上構(gòu)成和聲關(guān)系,形成和協(xié)的有機(jī)整體,則這樣的音樂叫作“復(fù)調(diào)音樂”。復(fù)調(diào)音樂中,各聲部的旋律依主次關(guān)系被稱作“主旋律”、“副旋律”。主旋律只有一個(gè)。復(fù)調(diào)是重要的作曲技法,應(yīng)用甚廣,其理論基礎(chǔ)是和聲學(xué)。“賦格”是復(fù)調(diào)曲式之一,巴赫將其技巧發(fā)展成熟?! ?br />          什么是對(duì)位法  
        對(duì)位是“復(fù)調(diào)音樂”寫作技法之一。它以和聲學(xué)為理論基礎(chǔ),使各聲部既協(xié)和又相對(duì)獨(dú)立。如重聲合唱(三重唱,四重唱)就是用對(duì)位法寫的。對(duì)位法又有“嚴(yán)格對(duì)位”和“模仿對(duì)位”之分。俄、德音樂理論家推崇、恪守嚴(yán)格對(duì)位。
        什么是旋律  
         旋律就是曲調(diào)。它是一樂曲區(qū)別于它樂曲的根本特征,好似建筑物的風(fēng)格和韻律。“音素”構(gòu)成“動(dòng)機(jī)”,動(dòng)機(jī)進(jìn)一步發(fā)展成主題從而形成旋律。具體說來,一定的“音型”、“節(jié)奏型”按特定的節(jié)奏節(jié)拍規(guī)律組合形成旋律。旋律具有視覺性:它體現(xiàn)在旋律線(符頭的連線)上。早期有些音樂家追求“旋律線的優(yōu)美”,認(rèn)為好的旋律視覺上也應(yīng)是美的。旋律的創(chuàng)作一靠天才二靠靈感三靠實(shí)踐。旋律寫作的技巧性是很強(qiáng)的,其發(fā)展手法多種多樣,最為豐富。常用的發(fā)展手法有:重復(fù),模進(jìn),模仿,緊縮,擴(kuò)展,變化,對(duì)比,變奏等。多數(shù)概念的講解要通過板示和視聽。
        什么是配器 
       配器法是管弦樂的寫作技法,故又稱為“管弦樂法”或“樂器法”。但對(duì)于一切樂隊(duì)的演奏乃至于通俗歌曲的伴奏都離不開配器的運(yùn)用,因此學(xué)一點(diǎn)配器知識(shí)很有實(shí)用價(jià)值。
 

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