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聲樂中假聲的應(yīng)該如何使用？
來源：風(fēng)華國(guó)韻
2018-01-08 17:01:57
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但有的學(xué)生將“哈欠”打過了頭，口腔、軟腭，喉嚨都僵硬地失去了彈性和放松的肌肉狀態(tài)，所有的字都唱成了“呃”音，這樣，就難以發(fā)揮“哈欠”狀態(tài)的作用，出現(xiàn)了歌唱中的毛病。
解決的辦法是應(yīng)當(dāng)注意自然、放松，使用嘆氣的感覺來調(diào)整。在使用“哈欠”狀態(tài)時(shí)，有的學(xué)生可能還不適應(yīng)，這可以改變提示辦法，即在歌唱中讓學(xué)生將小舌抬起來唱所有的音和字，并保持貫穿歌唱的始終，這就會(huì)與“哈欠”的狀態(tài)有相似的效果。
“假聲”的位置是體現(xiàn)聲音高位置的一種感覺。一般在唱“假聲”時(shí)，喉嚨都是打開而放松的，氣息也不僵，位置是高的，上下聲音容易形成一條垂直的聲音支柱。 所以，唱出來的聲音比較柔和、圓潤(rùn)、貫通、統(tǒng)一，演唱起來也很省力。
在運(yùn)用“假聲”位置歌唱時(shí)，注意是在發(fā)假聲的全部狀態(tài)下，將聲音放出來唱，加上聲帶的張力和氣息的支持，就可以造成混合聲的效果。還可以這樣去體會(huì)，即將假聲的歌唱狀態(tài)放大，使其變成明亮而有力度的聲音。
當(dāng)然，這必須在不改變假聲歌唱狀態(tài) 的情況下來進(jìn)行，把歌唱中所有的字都在“假聲”的位置上轉(zhuǎn)換，否則將會(huì)出現(xiàn)聲音打架、不統(tǒng)一的現(xiàn)象。在使用“假聲”的位置來練唱時(shí)，一定注意氣息要下來， 使高位置的聲音與放下來的氣息連成一線，不能脫節(jié)。
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