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高音是怎樣練成的?

來源:風華國韻 2018-03-19 16:19:45 高音是怎樣練成的? 706

    在聲樂的學習中,高音時相對難學的一個部分,很多人都找不到技巧,該如何練習也是無從下手,那么高音到底該如何練呢?有沒有一些簡單的小技巧來幫助高音的練習呢?一些歌唱家通過以下這幾個方法去練習,你也可以試試看。
高音練習
    【一,咽部力量合理用】
咽喉的調整,是歌唱中很重要的技術。歌唱中,全部拉緊咽壁演唱,聲音會過硬過亮,缺少歌唱性;用少了咽音的力量,聲音會空洞,沒有支點和拉力的感覺。筆者認為咽音在歌唱中要適當?shù)倪\用,但是過多地拉大拉亮,效果并不理想。柔韌性不夠,靈巧性不突出,缺少音樂特有的不同方式的表現(xiàn)力。如果能夠根據(jù)歌曲不同力度的需要,適當運用咽壁力量,在演唱中會起到錦上添花的作用。
    【二,頭腔共鳴好幫忙】
頭腔共鳴產生的生理結構位置是在鼻腔上方。它屬于固定空間,體積小,位置高,共鳴色彩明亮,集中而柔和。演唱時要注意打開頜關節(jié),減輕下頜重量,感覺骨室有輕微振動感,眉心處也有微振感,這樣歌聲就集中明亮了。頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭,控制進入鼻腔的聲音方向,使聲音進入頭腔,形成共鳴。這種控制要細心體會,才能取得很好的效果。演唱時低音以胸腔共鳴為主,到中音、高音后,高位置共鳴腔比例逐漸加大,演唱高音時以鼻腔、頭腔共鳴為主,這樣聲音具有立體感。
    【三,掌握真假聲轉換,唱好高音的重難點】
真假聲音的轉換是指根據(jù)歌曲的風格進行的真聲和假聲之間的相互轉換的處理。需要演唱者懂得真聲及假聲的發(fā)聲方法,在轉換時真聲到假聲或假聲到真聲需要過渡自然。因為真聲的音量,力度,聲帶的緊張程度都要比假聲要強,所以在轉換時真聲不易過大,否則轉換到假聲時聽者就會產生前后聲音斷層的感覺,如果假聲唱的太虛也會給聽者這種感覺,所以需要演唱者多做真聲到假聲過渡無痕的練習。日常訓練,可以用“na”的練聲曲,進行上下行轉換的練習。假聲的特點是音量較小,力度較弱,不易長時間的持續(xù),而且需要充分的氣息作支撐,是聲音表現(xiàn)力的展現(xiàn)。當唱到高音時有些人往往都撐著脖子喊,其實高音并不一定要大聲的喊唱,有時候用輕聲的假聲來處理也能得到很好的效果。當然,真假聲的轉換是需要一定技巧的,但是最重要的是先要排除心理障礙,排除以往對高音的恐懼,要大膽的嘗試,把所有的力量集中到后背上,演唱高音時,身體向后(后腰)集中找到支點,聲音向前。
    【四,如何用“強力度”】
所謂“強力度”從理論上講就是氣流沖擊聲帶的力度較大。我們可以感受一下,生氣時怒吼的狀態(tài),這個力度就是一種強力度。通常,它的持續(xù)時間較短,往往都在瞬間完成,這樣減少了氣流沖擊聲帶時的受力面,所以力量較為集中,因此這樣發(fā)出的聲音一般都是爆發(fā)性的瞬間的,由于這種瞬間產生的“強力度”對于高音有著很強的推動性,因此對于處理高音具有很好的效果。它的形成不但需要較強的氣流主要是靠氣息的支撐,只有當氣息在丹田形成支點后,聲音才能獲得根基,但是聲音的方向永遠是向前的,才能輕松的唱出高音。
    【五,站立姿勢也很關鍵】
良好的站姿很重要,不要錯誤的認為只有美聲、民族唱法講究姿勢,流行唱法也是一樣——從人的生理機能與發(fā)聲狀態(tài)上講,哪一種唱法都是需要正確的站姿。正確的站立姿勢應該是重心在前半個腳部分,吸氣的支點一定要建立在腰部分,演唱高音時體會最后反拉力的作用,這時候一般支點都放在后腰上,也可說是小腹周圍。實驗證明,靠前后腰腹的力量控制氣息演唱高音更有效,越唱到高音時,就要想這個音在下面,排除緊張,身體向下自然放松。
    高音的練習是循序漸進的,不要一味的求快,想著練一月半月就可以練好那是不太可能的。經過以上幾個高音小技巧的提示,相信大家對“高音是如何練成的”心里有了一定的了解,私下多多練習,高音遲早是會練好的!

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