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聲樂學(xué)習(xí)中藝術(shù)作品的美學(xué)特征
來源：風(fēng)華國韻
2018-05-02 17:19:54
647
在西方音樂史上， 在純器樂音樂沒有得到發(fā)展的階段， 器樂一直作為聲樂或者說人聲的伴奏而存在。 因此不具有唱詞與音樂關(guān)系的爭論。 這個(gè)爭論是由器樂音樂的發(fā)展而導(dǎo)致的， 也是復(fù)調(diào)音樂發(fā)展需要面對(duì)的。 當(dāng)然在主調(diào)音樂時(shí)代也存在。實(shí)際上詞與樂的爭論是器樂音樂與聲樂音樂的爭論，是復(fù)調(diào)與單聲音樂的爭論，也是音樂與文學(xué)的爭論。 如果不否認(rèn)文學(xué)中音樂性，音樂中有語言性或者文學(xué)性的話，這種爭論其實(shí)沒有必要。事實(shí)上，在歌曲創(chuàng)作中，好的歌曲是音樂的語言化與語言的音樂化的成功結(jié)合。 這就是好的歌曲旋律都很樸實(shí)而上口，很優(yōu)美，不具有器樂音樂的抽象性和復(fù)雜性。 這不僅僅是因?yàn)楦枨枰糜邢薜娜寺暽ひ魜肀憩F(xiàn)， 也是因?yàn)楦柙~的限定性所致。 歌詞的口語化決定了歌曲旋律的樸實(shí)和優(yōu)美。 而旋律合適必須依靠著歌詞的語調(diào)感。 如果不根據(jù)歌詞語調(diào)感， 旋律與歌詞就會(huì)有一種不搭調(diào)的感覺。 因此我們可以推出，其實(shí)在歌曲創(chuàng)作中，歌詞具有主導(dǎo)性功能。 好的歌曲就是旋律感和語調(diào)感在彼此盡力的尋找契合。 其他的審美要素都是在這個(gè)基礎(chǔ)上衍生的。
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