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氣息對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)的重要性

來(lái)源:風(fēng)華國(guó)韻 2018-06-13 11:19:24  氣息對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)的重要性 627

        內(nèi)容提要:優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的歌聲離不開(kāi)氣息的支持。聲樂(lè)學(xué)習(xí)的過(guò)程中,字正腔圓離不開(kāi)氣息的巧妙安排和靈活運(yùn)用。常會(huì)遇到一些這樣的問(wèn)題。比如:唱歌時(shí)旋律的流暢性差,喉頭凝重,聲音的柔韌性差,弊氣、吊氣,聲音位置不高,長(zhǎng)音完成不好,無(wú)法進(jìn)行聲音的強(qiáng)弱變化等,這些都與唱歌的氣息有關(guān)。如果解決了這一難題,聲音就會(huì)變得自然、通暢,柔和圓潤(rùn)。鼻、口、喉、氣管、肺、胸腔、橫隔肌、腹肌等器官,稱之為呼吸器官。這些器官參與了呼吸的全過(guò)程。生活中平時(shí)的呼吸是一種很正常、很自然的生理運(yùn)動(dòng),但是學(xué)生在唱歌中的呼吸—日常生活中的呼吸基礎(chǔ)上進(jìn)行的有意識(shí)的有控制的呼吸運(yùn)動(dòng),但是這種唱歌的呼吸,必須要靠后天的專門的訓(xùn)練,起結(jié)果是要獲得大量吸入空氣的能力,而且要以一種有意識(shí)的控制力量呼出氣體,以這樣來(lái)使得聲音圓潤(rùn)流暢、統(tǒng)一。也可以說(shuō),氣息是唱歌發(fā)生的動(dòng)力和基礎(chǔ)。唱歌的呼吸方法一般有三種:胸式呼吸法、腹式呼吸法和聯(lián)合呼吸法。老師給學(xué)生們運(yùn)用的基本上都是胸腹式聯(lián)合呼吸法,因?yàn)樗艹浞掷脵M隔肌、肋肌、腹肌控制氣息的作用,克服了很多學(xué)生氣息太淺和氣息僵硬的情況。這種氣息練習(xí)時(shí),第一,應(yīng)該持有輕松愉快的心情,面部肌肉自然、放松,頸部也應(yīng)放松,兩肩自然下放,挺胸,用口鼻同時(shí)慢慢地吸入空氣到丹田,也就是人們通常所說(shuō)的聞花香”這時(shí)胸廓擴(kuò)張,兩肋向兩邊伸展,橫隔膜下凹,小腹略向里收,這時(shí)便感覺(jué)腰間有一股力量,而這種力量的形成是需要橫隔肌的下沉和小腹的微收,通過(guò)上下力量的對(duì)抗造成氣息的支持點(diǎn)。建立在這種氣息上發(fā)出的聲音是堅(jiān)實(shí)有力的學(xué)生必須掌握并正確地掌握這種方法,才能使歌唱的氣息深,速度快,容量大,控制力強(qiáng),聲音彈性好。歌唱的過(guò)程中,氣要吸得適中,要舒服,輕松自然,要落實(shí)到氣息呼出時(shí)的控制上,要以最少的氣息去獲得最好的音量和最長(zhǎng)的時(shí)值。歌唱的氣息訓(xùn)練可分為;1.慢吸急呼,2.急吸慢呼,3.慢吸慢呼,4.急吸急呼。常見(jiàn)的訓(xùn)練方法有兩種,一種是狗喘氣”此時(shí)應(yīng)給注意力放在吸”上,吸氣后將輕輕放松將其呼出即可,此過(guò)程中需有一定的要求:身體自然放松,一方面要盡量保持胸廓飽滿狀態(tài),另一方面運(yùn)用橫隔肌與腹肌不斷慢慢短促的呼出,吸氣中避免氣息僵硬,有力吸,自然呼,使氣息充滿彈性也穩(wěn)定。第二,驚訝也抽泣練習(xí),此時(shí)對(duì)練習(xí)者也作一定要求,同樣也是要練習(xí)者全身自然放松,吸氣時(shí),兩肋速擴(kuò)張,橫隔下沉,動(dòng)作要快而夸張,才能達(dá)到練習(xí)目的稍保持一段時(shí)間然后放松。呼吸的訓(xùn)練更重要的要進(jìn)行實(shí)踐。通過(guò)判斷聲音的好壞要判斷氣息的方法是否正確,這也是很好的方法,確切的說(shuō),要進(jìn)行口、鼻、咽、喉頭、聲帶、胸腔等歌唱器官的協(xié)調(diào)作用,剛開(kāi)始練習(xí)是可用緩慢簡(jiǎn)單的音階練習(xí)法來(lái)練習(xí),主要是音區(qū)的訓(xùn)練用流暢平穩(wěn)的中等音量練習(xí)長(zhǎng)音,有意識(shí)的隆重呼吸,使聲音比較平穩(wěn)均勻,此基礎(chǔ)上,逐步進(jìn)行強(qiáng)弱音及音域的擴(kuò)展練習(xí)。通過(guò)練習(xí)目的加強(qiáng)聲帶的張力、柔韌性、持久性、并起到保護(hù)聲帶的作用,大致可用頓音,連音,頓進(jìn)音結(jié)合三種方法聯(lián)系,整個(gè)訓(xùn)練過(guò)程中,應(yīng)該堅(jiān)持由易到難,由簡(jiǎn)到繁,由慢到快的原則,因?yàn)槌鯇W(xué)者由于各發(fā)音器官一時(shí)適應(yīng)不了容易產(chǎn)生疲勞,容易產(chǎn)生器官與器官之間合作不協(xié)調(diào),氣息沖擊聲帶收力不均,易造成聲帶的病變,訓(xùn)練中,應(yīng)適當(dāng)休息,歌唱中應(yīng)處于積極興奮的狀態(tài),使得各器官正常協(xié)調(diào)。訓(xùn)練中“起音”也是初學(xué)者一個(gè)十分重要的問(wèn)題,分為“軟起音”和“硬起音”初學(xué)者首選前者,軟起音‘即聲帶閉和與氣息沖擊聲帶而產(chǎn)生,其聲音較柔和平穩(wěn),可先由弱音找到高位置的音,氣息支撐下,由弱到強(qiáng)把聲音唱出來(lái),這種方法可起到保護(hù)聲帶的作用。硬起音,即發(fā)音時(shí),聲音先自然閉和,用聲門小較大的氣流沖擊聲帶發(fā)音。要求氣流迅速、準(zhǔn)確、干凈、且聲音明亮有力。對(duì)漏氣毛病極有好處。當(dāng)中往往會(huì)遇到聲音的白”虛”漏”抖”等問(wèn)題。白聲,這種聲音散、扁、缺乏泛音,缺乏氣息的支持,所以練習(xí)時(shí)要主要?dú)庀⒑凸缠Q腔體的同時(shí)運(yùn)用,使聲音豎直向上,通暢圓滑。虛”由于聲帶張力不夠,發(fā)音時(shí)躲避聲帶,氣息不好,飄忽不定,找不到支持點(diǎn)而造成的一種毛病。這種聲音聽(tīng)起來(lái)空洞、干澀、沒(méi)有色彩。改造這種毛病最簡(jiǎn)單的方法便是訓(xùn)練氣息的支持,高位置的以說(shuō)帶唱”朗誦歌詞來(lái)獲得在念詞句時(shí)抑揚(yáng)頓挫,就清晰以達(dá)到目的從而使聲音更加明亮,結(jié)實(shí)優(yōu)美。漏氣則是由于聲帶閉合不好,橫隔膜沒(méi)有張力而造成聲音缺乏氣息支持而形成的毛病。這種聲音聽(tīng)起來(lái)軟弱無(wú)力,空虛暗淡。出現(xiàn)漏氣原因有:一是聲帶病變引起的二是由不良的發(fā)音習(xí)慣引起的而糾正它辦法是結(jié)合醫(yī)治聲帶病變,找到良好的聲帶運(yùn)動(dòng)狀態(tài),演唱時(shí)聲門一定要關(guān)閉,聲門起到擋氣的作用。而聲音的抖動(dòng),也往往是由于氣息支持不夠,盲目的追求所謂顫音效果或不科學(xué)的演唱方法而導(dǎo)致的毛病。這種音色聽(tīng)到感覺(jué)十分的不舒服,這種時(shí)候一定要建立起正確的發(fā)音觀。歌唱時(shí)要保持聲音的連貫穩(wěn)定通暢而不要故意追求那種顫抖不定的發(fā)音.總之,氣息是歌唱的基礎(chǔ),沒(méi)有良好的方法來(lái)控制和利用氣息,就不可能唱出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的歌聲。應(yīng)當(dāng)充分重視歌唱的氣息,使我不斷的學(xué)習(xí)中建立正確的氣息觀,唱出氣息飽滿,圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng),明亮的歌聲來(lái)

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