男高音（Tenor）指聲樂曲中女高音、女低音與男低音之間的一個(gè)聲部。在歌劇發(fā)展史上，男高音占有十分重要的地位，第一男主角多為男高音歌唱家扮演。當(dāng)閹人歌手還霸占歌劇舞臺(tái)時(shí)，一位男歌手以真正的聲音唱出高音C，羅西尼還批評(píng)他像是“被閹掉的公雞”，但如今男高音卻是最能激發(fā)觀眾腎上腺激素的靈丹妙藥。尤其杰出的男高音非常難得，價(jià)碼遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他歌手?jǐn)?shù)倍之多。如同女高音，男高音一般也可分為以下數(shù)類：

　　抒情男高音

　　抒情男高音的音域一般是c1-c3。與抒情女高音的特征相仿，抒情男高音強(qiáng)調(diào)音色的明亮，聲音優(yōu)美柔和，氣息的流暢，富于歌唱性。適合扮演純情王子、天真詩(shī)人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米諾、《女人心》中的費(fèi)爾南多、《唐·璜》(一譯《唐·喬凡尼》)中的奧塔維奧，韋伯《自由射手》中的獵人馬克斯，以及普契尼歌劇《波希米亞人》中的魯?shù)婪蚨紝儆谶@類角色。

　　大家也許還記得帕瓦羅蒂扮演的唐尼采蒂《愛的甘醇》奈莫利諾那個(gè)憨傻可愛的形象，故事描寫一個(gè)天真樸實(shí)的鄉(xiāng)下青年奈莫利諾，為了追求聰慧俏皮的鄰家女阿蒂娜(女高音)，花光錢買了江湖郎中杜卡馬拉謊稱為愛的甘醇的假酒，酒醉之后丑態(tài)百出，更引得阿蒂娜的訕笑。直到他獲得叔叔龐大遺產(chǎn)，眾村女爭(zhēng)相奉承之時(shí)，阿蒂娜才發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心其實(shí)也是愛著他。奈莫利諾看到阿蒂娜偷偷地落淚，才得知她的真心，兩人終于結(jié)成連理，大家還對(duì)杜卡馬拉的“愛的甘醇”大大歌頌一番。

　　《愛的甘醇》第二幕第二場(chǎng)第五景中，帕瓦羅蒂在臺(tái)上演唱了一段著名的抒情男高音詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》。這段詠嘆調(diào)氣息悠長(zhǎng)，具有清晰的線條感，實(shí)屬抒情男高音的典型唱段。

　　另外還有普契尼《圖蘭多》中的第三幕，當(dāng)公主下令今夜京城所有的人不得睡覺，必須查出無(wú)名異邦青年的名字時(shí)，王子卡拉夫唱了一段著名的詠嘆調(diào)《今夜無(wú)眠》。

　　歌詞大意：誰(shuí)也不睡覺，人人都清醒!公主，你可也清醒，在那寒冷的寢宮看著星星，它正為因愛情顫動(dòng)，為希望顫動(dòng)。那秘密藏在我心中，沒有人知道我姓名!不!不!等它出自你口中，當(dāng)明晨旭日東升!那時(shí)讓我的親吻打破寂靜，你到我懷中! (后臺(tái)女聲合唱：誰(shuí)知道他的名和姓?害我們都要受苦刑。消散吧，黑夜!落下去吧，星星!勝利就在天明!在天明，在天明……)這一段落將音樂推向戲劇性高潮，演唱者有力激情的嗓音，令人心靈震撼，這便是抒情斯賓托男高音。

　　戲劇男高音

　　戲劇男高音的音色要厚實(shí)些飽滿些，而且精力充沛，它的音域一般為c1～b2 ，直至c3。他在戲劇性或悲劇性的特定情境中是通過聲音和表情來顯示出慷慨激昂的熾烈情感。在感情宣泄上往往帶有宣敘性的特點(diǎn)。最著名的就是威爾第歌劇-威爾第《游吟詩(shī)人》中的曼利可和奧賽羅中的男主角奧賽羅。

　　奧賽羅在第二幕中唱的詠嘆調(diào)《啊，永遠(yuǎn)再見了，神圣的回憶》，表現(xiàn)了他聽了亞戈的謠言后，怒不可遏、失去理智的心態(tài)。這首詠嘆調(diào)的前一部分是情緒激動(dòng)的宣敘調(diào)，進(jìn)入詠嘆調(diào)后，先宣泄了奧賽羅對(duì)想象中苔絲德蒙娜和卡西奧親熱的憤怒痛苦的心情，繼而表現(xiàn)了他決心拋棄愛情和信任，與戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的光榮訣別。劇中奧塞羅的情緒的激昂，音色厚實(shí)強(qiáng)化了戲劇性特質(zhì)。

　　假聲男高音

　　從18世紀(jì)末-20世紀(jì)初，意大利男高音的傳統(tǒng)仍然是強(qiáng)調(diào)高音區(qū)的抒情柔美的特性，要求演員能夠輕松地進(jìn)入假聲區(qū)。假聲男高音是運(yùn)用假嗓來演唱，這是 20世紀(jì)(閹人歌手滅絕之后)的特殊演唱方式，因此在歌劇中很少出現(xiàn)，比較有名的是英國(guó)作曲家布里頓在他的《仲夏夜之夢(mèng)》里，由假聲男高音擔(dān)任奧伯龍王的角色，通常小約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》里的奧羅夫斯基親王也是交給他們負(fù)責(zé)演唱。近來由于古樂復(fù)興運(yùn)動(dòng)的興盛，許多原本給閹人歌手演唱的角色，也由假聲男高音來?yè)?dān)任。

　　例如唐尼采蒂的《軍中女郎》中的詠嘆調(diào)《多么快樂的一天》讓男高音演員在兩分鐘內(nèi)連唱九個(gè)高音c3，1840年以來很少有人能唱好，直到20世紀(jì)60年代末，帕瓦羅蒂才成功地演出了這一段。但19世紀(jì)下半期以來，柔弱的高音假聲只是作為特殊的手段使用。

　　強(qiáng)力男高音

　　隨著聽眾要求的提高，男高音要有強(qiáng)力的頭聲，抒情角色要有更多的英雄性、戲劇性的表現(xiàn)，通過有力而洪亮的歌喉，把音樂推向高潮，這便是所謂的強(qiáng)力男高音。在瓦格納的歌劇中稱為英雄男高音，例如《黎恩濟(jì)》、《湯豪舍》、《羅恩格林》等作品中均有這類演唱。在威爾第的作品中也有同樣的情形，如歌劇《歐那尼》(1844)，歌手須多次以強(qiáng)音唱出高音a2。在《阿伊達(dá)》、《奧賽羅》以及普契尼的《托斯卡》中的戲劇男高音演唱均能體現(xiàn)這種英雄氣概。

　　花腔男高音

　　花腔男高音是一種演唱風(fēng)格華麗、輕巧型的男高音，其音域與花腔女高音近似。聲音清潤(rùn)、明亮，擅于演唱輕巧靈活、富于裝飾性的旋律?；ㄇ谎莩?，又可以義地理解為具有更高技巧的花唱。是一種超凡的高音技巧，像羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》中的阿爾馬維瓦伯爵。

　　著名男高音歌唱家

　　1、恩里科·卡魯索（Enrico Caruso 1873—1921）最偉大的男高音歌唱家

　　2、貝尼亞米諾·吉利（Beniamino Gigli 1890—1957）半聲發(fā)音法創(chuàng)始者

　　3、蒂托·斯基怕（Tito Schipa1889—1965）沒有高音c（high C）的大師

　　4、約西·畢約林(Jussi Bjorling1911—1960)

　　5、馬里奧·德爾·莫納科（Mario del Monaco 1915—1982）黃金小號(hào)

　　6、朱塞佩·迪·斯苔方諾（Giuseppe di Stefano1921—2008）永遠(yuǎn)第一的男高音

　　7、弗蘭科·科萊里（Franco Corelli1921—2003）唱片教出的高音

　　8、曼紐爾·蘭扎（manuel lanza 1921—1959）

　　9、卡羅·貝爾貢齊（Carlo bergonzi1924— ）

　　10、盧契亞諾·帕瓦羅蒂（luciano Pavarotti 1935—2007）High C之王

　　11、普拉西多·多明戈（placido Domingo1941— ）歌劇之王

　　12、何塞·卡雷拉斯（jose carreras1946— ）抒情王子

　　13、安德烈·波切利（andrea Bocelli1958— ）被上帝親吻過的金嗓子

　　14、羅伯托·阿蘭尼亞（Roberto alagna1963— ）第四大男高音