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為方便廣大器樂藝考生，北京聲樂培訓風華國韻器樂培訓老師為大家系統(tǒng)講解和弦的轉換。
一、和弦轉換的意義 在低音保持不動的條件下，由于上方聲部和弦音位置更迭所構成的同一和弦的變化，叫做和弦轉換。這是和弦延續(xù)并獲得其內(nèi)部節(jié)奏運動的一種有效手段。 當我們?yōu)橐粋€指定的旋律配和聲時，如果和弦的更換與旋律節(jié)奏總是完全同步（即一音配一個和弦），那將十分笨拙而且會困難重重。和弦轉換，則可以幫助我們調節(jié)和聲節(jié)奏與旋律的關系。 屬于同一和弦的兩個或更多的音，可以通過和弦轉換的方式，容納在一個統(tǒng)一的縱結構之中，以此避免和弦更換頻繁給和聲節(jié)奏所帶來的紛亂感。一個時值較長的旋律音要免于音調，亦可通過和弦轉換而使其獲得相應的節(jié)奏支持。
二、和弦轉換中的聲部進行 1 和弦轉換可能引起排列法的改變，但并不是必須的。 旋律聲部參與轉換，向上跳進，排列法可由密集變?yōu)殚_放；向下跳進，排列法由開放變?yōu)槊芗?旋律聲部保持不動，只有內(nèi)聲部參與轉換，聲部同上進行時，排列法可由開放變?yōu)槊芗?；聲部向下進行，排列法由密集變?yōu)殚_放。 不改變和弦排列法的轉換，必須在旋律聲部的跳進不超過四度的條件下，由上方三個聲部的同向運動構成。 弦轉換與排列法關系的知識，有助于我們在運用和弦轉換的方法時，求得聲部音更好的協(xié)調與平衡。 2 轉換的和弦，應盡量保持和弦音重復與省略的正確性。 3 經(jīng)轉換之后的和弦，應與下一個和弦保持正確的連接關系；同樣應當避免平行八、五度，四部同向，聲部超越等不良進行。 4 弱拍上的和弦，不宜通過轉換和形式在強拍上延續(xù)。因為這樣會形成和聲的切分節(jié)奏，與現(xiàn)階段所學習的傳統(tǒng)和聲風格不符。 在為旋律配寫四部和聲的習作中，應當積極地利用和弦轉換的手段，去求取和聲節(jié)奏與旋律的協(xié)調和聲部間的自然平衡。
三、鍵盤和聲音型——柱立式 一比二 懂得了和弦轉換的方法之后，在即興伴奏中，運用“柱立式、二比二”的和聲音型來處理旋律中和弦音的轉換或延續(xù)，當不會再有困難。 “柱立式、一比二”，是說一個和弦占用兩個節(jié)奏單位。 術立式和弦轉換一次，便構成一比二的節(jié)奏形態(tài)；和弦原樣重復一次，也屬于“一比二”音型。在“一比二”音型中，和弦的低音無論是延續(xù)、重復或八度跳進，都不改變音型的性質。 鍵盤即興伴奏，有重復旋律和不重復旋律兩種形式。柱立式和弦音型重復旋律，通常是將旋律置于高音聲部；兩個內(nèi)聲部的和弦音，以密集排列方式在下面伴隨。當旋律中出現(xiàn)和弦音轉換時，三個聲部同時轉換；旋律音處長，和弦可作節(jié)奏上的重復。風華國韻器樂培訓老師表示， 不重復旋律的術立式和弦音型，主要的任務是為旋律提供一個和聲與節(jié)奏的背景。除左手的低音聲部可作正常的跳進外，右手的三個聲部應晝保持平衡進行和彈奏的方便?？勺约捍_定一個和弦的旋律位置的水平線及起落的弧度，以便于和弦材料的組織。人們比較喜歡以主和弦根音旋律位置為水平線，以此求得音樂結束時能儀在根音旋律位置的穩(wěn)定主和弦上。
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