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影視表演與舞臺表演的區(qū)別

來源:風華國韻 2018-07-16 15:30:00 影視表演與舞臺表演的區(qū)別 747

        影視表演與舞臺表演同屬表演藝術(shù),從根本上說,二者沒有本質(zhì)區(qū)別。不管從創(chuàng)造原則、創(chuàng)造方法仍是創(chuàng)造竅門上都存在某些一樣的規(guī)律性。
  比如,兩種表演藝術(shù)都是靠演員進行人物創(chuàng)作;從演員自身來講都是人物與形象、“榜首自我”與“第二自我”集于一身;其創(chuàng)造人物的目的任務(wù)和方向都來源于劇作家供給的劇本;其表演的特性把握和行動方法都受導演的操控;演員都是靠自身作為東西來描寫人物形象;為了創(chuàng)造典型、真實、生動的人物形象,演員都必須從內(nèi)到外的集結(jié)運用各種肢體語言和描寫細膩準確的心里視像;并且在描寫人物形象時都必須運用準確的、現(xiàn)實主義的創(chuàng)造方法來教導自己的扮演;一樣要在創(chuàng)造上做到內(nèi)部與外部的共同、體會與表現(xiàn)的共同等等。
  影視表演是一種“二度創(chuàng)造”。演員是依據(jù)劇作者創(chuàng)造的劇本,在導演的總的藝術(shù)構(gòu)思的教導下進行的創(chuàng)造。這種創(chuàng)造,一樣是需要來源于日子,需要演員深化生活、觀察日子、體會日子,從日子的源泉啟航,創(chuàng)造鮮活的、典型的、真實的人物形象。這種創(chuàng)造方法就一同需要演員也能夠具有一定的藝術(shù)鑒賞和藝術(shù)創(chuàng)造才干,需要具有敏銳的洞察力、豐盛的想像力、深刻的理解力和生動的表現(xiàn)力。這些需要都與舞臺表演對演員的需要不約而同。因此,適用于舞臺表演的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的創(chuàng)造原則和方法,也一樣適用于影視表演藝術(shù)。
 
 

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