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藝考培訓(xùn)班：戲劇語言與影視語言的不同之處
來源：風(fēng)華國韻
2018-05-06 12:16:33
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（一）聲音的達(dá)遠(yuǎn)性
即氣息充足傳送語音的力度大小。換句話說就是聲音所能達(dá)到的遠(yuǎn)近距離。由于話劇是舞臺(tái)表演，所以戲劇語言更要求響亮，具有穿透力，即便是最后一排的觀眾也要能夠不費(fèi)力地聽清楚。戲劇語言要求有很好的達(dá)遠(yuǎn)性。影視語言則正相反，由于影視語言聲音的大小是靠錄音師來掌控，所以不要求演員用多大的聲音說話，只要清楚自然，就可以，話筒及后期設(shè)備可以很好地解決演員音量的問題，相反，聲音太大，反而會(huì)造成話筒呲音，帶來不必要的雜音。
（二）語調(diào)的鮮明性
即語言合理的放大與縮小。換句話說，就是語言中語氣語調(diào)的處理程度。顯而易見的是，戲劇語言的處理夸張程度高于影視語言。因?yàn)槲枧_(tái)表演相對(duì)鏡頭前的表演是一個(gè)可以淹沒細(xì)節(jié)的地方，任何過小的表演在舞臺(tái)上都被縮小甚至忽視了，所以，話劇演員為求人物刻畫的生動(dòng)性，就必須感情充沛，富于感染力；形象鮮明，富有表現(xiàn)力；精煉、含蓄，力求用最簡潔、最濃縮的詞來表達(dá)豐富的內(nèi)容與深遠(yuǎn)的意境。在語言處理方面也必須加強(qiáng)其鮮明性。一些重音被加強(qiáng)了，停頓被放大了，語言的速度被放慢了，甚至一些原本很微小的語氣語調(diào)的變化都被擴(kuò)大化了，這些有悖于生活語言的特殊處理效果正是舞臺(tái)的特定表演環(huán)境所造就的。而且只有這樣做，臺(tái)下的觀眾才能覺得正正好，否則，過分地追求生活化語言，只能淹沒臺(tái)詞本身應(yīng)有的魅力，使得一些表演平淡無味，缺乏舞臺(tái)表演藝術(shù)的感染力。
（三）語言的連貫性
即臺(tái)詞與臺(tái)詞間的連貫程度。換句話說，就是是否按照第幾幕第幾場的順序完成。有人說，話劇是演員的藝術(shù)，影視是導(dǎo)演的藝術(shù)，這話一點(diǎn)不假。話劇表演無論臺(tái)下如何排練，只要一上臺(tái)，全靠演 員現(xiàn)場發(fā)揮，從頭至尾，一氣呵成。因而舞臺(tái)語言也具有很高的連貫性，從這個(gè)層面上講，舞臺(tái)表演更能調(diào)動(dòng)起演員的情緒，發(fā)揮演員的實(shí)力，在臺(tái)詞方面也更見演員的功夫。相比之下影視是剪輯的藝術(shù)，兩者出現(xiàn)了表演難度的相對(duì)側(cè)重，影視中的表演因影視制作的復(fù)雜程度，及時(shí)間、人員、環(huán)境等等條件的限制，被人為地割裂了，也就是說，影視是一段一段地表演，最后由剪輯師拼接完成的。所以對(duì)影視演員又提出了新的要求，完成人物在內(nèi)心的連貫，無論拍攝如何斷裂，人物的貫穿行動(dòng)卻并不斷裂。
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